巾帼舞墨大师风范 笔如幽兰彰显不凡

　　木柴｜文

　　付丽华，女，1969年出生于辽宁省沈阳市法库县，1988年毕业于沈阳法库县技工学校机电专业，后从事机电制冷设备安装工程至今。自幼受家庭熏陶酷爱书法，尤喜《曹全碑》，临摹《乙瑛碑》《张迁碑》等，后主攻赵孟頫楷书行书。隶书作品″空谈误国，实干兴邦”在中国梦全国文化艺术展演活动中，荣获辽宁赛区总冠军决赛金奖。

　　现为中国书法家协会会员，中国翰墨书画研究委员会副主任，中国硬笔书法协会会员，中国大公新闻报业集团为主任记者，被大公新闻报业集团任命为沈阳市大公书画院院长， 系中华全国金鼎文化艺术名家榜入榜艺术家殊荣获得者，中国翰墨文化卓越成就勋章获得者。

　　在我们身边，不乏这样的书法高手，头上顶着中国书法家协会会员的光环，却是普通的工作者。这种现象说明，中国书法对每一个爱好者都是平等的，只要书法水平能被专业圈认可，那么是什么身份对于书法而言重要吗？

　　历史上这样的例子更是不胜枚举。卫夫人、管道升都是杰出的女书法家，但这种荣誉对她们而言也只是一种荣誉而并非职业。

　　付丽华就是这么一位颇具书法艺术才华而默默无闻、不求闻达的女书法家。初看其书法作品，几乎怀疑她曾经临摹《乙瑛碑》《张迁碑》这样的汉隶典范。其行楷书法秀润高雅，简远恬淡，疏朗隽逸，如欲放而未放之静静花蕾，妍媚温润，秀丽可人。这与汉隶的雄浑大气，朴拙苍劲风格想去甚远。但付丽华说尤喜《曹全碑》，这一点倒是比较暗合。《曹全碑》秀美多姿，工整精细，变动灵活，绕有篆意，其结字则秀丽雅逸，平和简静，内清刚外隽秀，如少女簪花，如风流高士，这点倒是与赵孟頫行楷有相通之处。

　　其实，赵孟頫精通真草篆隶各种书体，只是特别擅长行楷，自成一宗，如此熔铸各种书体，想必《曹全碑》的秀逸多姿必定融贯其中了。

　　付丽华这种书法风格的转变，让人有些匪夷所思。自从清末康有为提倡尊碑抑贴以来，人们对书法的风格问题多有歧义。尚贴者认为，以二王为代表的妍媚柔婉书风乃是书法至美境界，尚碑者所推崇的骨力洞达、清刚朴拙虽然别具风骨，但不逮行书之遒美流利。而尚碑者认为，以二王为宗，特别是赵孟頫将妍媚柔婉帖学推向高峰过于取媚，其圆转润滑，珠圆玉润之态缺乏书法原始生命苍劲刚烈，过于显现其形而忘其藏拙，为书法之弊。

　　但历史洪流的发展，让今天的人们更倾向于碑学。碑学的金石之味才是书法最朴素的本质特色。付丽华初学汉隶，后转攻赵行楷，非舍本逐末耶？

　　其实，对于书法者而言，爱好才是最高的典范。另外，对于女书家而言，脂粉气浓些总比长枪大戟、粗犷俊整更符合心理的诉求。

　　汉隶的临摹苦练，对于付丽华转攻行楷具有非常重要的作用。隶书本身就有楷法包含在内，因此其笔法、点画、构架等对楷书的影响至大。甚至可以说，如果付丽华不临摹汉隶石刻，其行楷水准就可能达不到今天的高度。

　　付丽华的行楷的确得赵孟頫行楷之精髓。其作品精熟老辣，笔墨精炼至极，用笔正、侧、藏、露变化丰富，行云流水，一气呵成。笔画中多见露锋，起收具皆尖齐圆润，流畅自如，优美处如水袖飘舞，文静高雅，劲力处张弛有度，回弹铿锵。从结字来看，其字体骨肉均匀，笔画正中有奇，舒放有度，变化精妙而不疏狂不羁。整体以妍润静和为美，以清泉石上缓缓而流、明月松间静静而照为主要风格，自给人一种造化自然，不事雕琢的超凡意境。

　　付丽华的行楷除了尽得赵孟頫行楷的妍媚特点，还融入了些许稚拙天然的意蕴。让其行楷更具美感，自有一股清冽如水的纯澈甘甜之魅力。

　　付丽华的行楷笔法精湛，其墨法更令人称道。元陈绎曾在《翰林要诀》中说，字生于墨，墨生于水，水者字之血也。由此可见有笔无墨是为无肉，有墨无笔是谓无骨，有笔有墨方可骨肉具得。付丽华的行楷，用墨非常节制，但有骨有肉，极为俊秀。其骨架挺劲，墨肉苗条，墨华干脆凝练，无一丝一毫淹留迟滞，给人一种特别纯净明朗的美感。

　　应该说，付丽华行楷虽然继承赵孟頫，但其书风自有风格，没有赵体妍媚柔婉那么极致。

　　付丽华的行楷如空谷生幽兰，清香扑面；如清水出芙蓉，简洁之美；又如纤手弄素琴，悠扬绵绵不绝。

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