陶乐佣：千年历史印记，陶塑技艺典范

　　多出土各种庖厨，侍仆和乐舞百戏俑，特别是乐舞百戏俑，形体较小，姿态传神，舞姿优美，是古代雕塑艺术精品。东汉末年随葬陶俑出现武装部曲的形象，还有高大的楼橹坞堡模型，陕西三门峡，"东汉墓土"不少精工制作的绿釉陶楼，楼上楼下都布置着武装部曲俑，手持强弩，控弦欲射。四川的东汉墓中，有在水田模型中穿短衣或亦膊、赤足劳作的陶俑。还有一些赤膊大腹的小鼓说唱俑，形象极为生动。

　　汉代的造型艺术品，已无法保持秦时的气概和风貌。汉代皇帝陵园中随葬的陶俑群，总体数量虽没有减少，但形体尺寸却大为缩小，再也看不到如秦俑那般高大如真人的俑像了。

　　汉俑形体虽小，但其造型艺术却比秦俑有了很大的提高。汉阳陵男俑的许多头部造型已相当细腻，脸庞的轮廓、五官的布置乃至不同个体的面部表情，都被准确而传神地表现出来。俑的形体方面，霸陵窦皇后丛葬坑出土的女侍俑制作精致，姿态或立或坐，躯体线条流畅优美，颇显人物仪态之端庄，不再有秦俑造型呆板之感。

　　汉俑的小巧和精致，还表现在俑所持的各类器具上。阳陵汉俑手持的矛、戟、剑、弩机、箭镞等兵器以及凿、锯、锛等生产用具，都是用铁或青铜制作，尺寸大致是原物的1／3，与俑的体高比例吻合，且做工极为精致。如一陶俑所携铜钱，直径不及1厘米，但圆轮方孔，面文突起，“半两”二字清晰可辨。

　　汉俑的另一个突出特点是多呈裸身形象。最引人注意的是近年发现的阳陵陪葬陶俑，所有的几千件出土男俑都是裸体，生理特征十分明显。除男俑外，近年亦有汉裸身女俑出土。

　　事实上，现在我们看到的汉代裸俑，当初入葬时都穿着各式衣裳裙甲，只是由于年代久远，那些丝棉织物均已腐朽不存。另外，这些裸俑出土时缺少双臂，只在双肩部留有孔洞，说明当年应是安装了木质臂膀的，只不过出土时已朽烂无踪。

　　在西汉中晚期，除过去常见的武士俑和男女侍俑外，还出现了造型更为自由、姿态更加生动的歌舞百戏组俑，特别是一些木雕的说唱俑。江苏盱眙东阳和扬州邗江胡场等地发掘的西汉晚期墓葬里，都出土过木雕的说唱俑，它们常为坐像，一手微举，一手抚膝，眯眼张口，是现存西汉木雕中的艺术佳作。

　　以舞乐杂技为题材的俑群，在济南无影山西汉墓也有发现。那是一件场面颇大的作品，众多的舞乐杂技陶俑被固定塑制在一个大托板上，人物多达20余个。托板中央是舞乐百戏演出，有6个演员，一组7人乐队以及1个穿红色衣服的人，似乎是演出的指挥。演员中，2个长衣女子挥动广袖，翩然起舞，4个青年男子短衣赤足，正在表演翻筋斗、倒立和柔术。乐队在一旁伴奏，分别有击鼓、鸣磬、鼓瑟之人。在大托板的两侧，还塑有站立着的观众。这组陶俑的造型较稚拙，仅具人物形体轮廓，但色泽鲜艳，人物众多，表现了当时舞乐百戏演出的热闹场景。

　　河南出土的西汉晚期墓葬中，除舞乐杂技俑外，还有表现农业生产的作品，包括摇风车扇谷及踏碓舂米的仆从俑以及牛、羊、鸡、犬、鹅、猪等家禽家畜模型，显示出浓厚的世俗生活情趣。

　　该件陶乐佣眯眼口微张，吐舌，坦胸垂乳，手蜷于胸膛，掌轻握手鼓，下肢蹲坐，赤足。造型生动有趣，活灵活现，匠心独具。整体制陶圆润丰满，高约38厘米，规格相对较大，保存完整实属难得。

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